{"id":13087,"date":"2025-02-10T11:55:04","date_gmt":"2025-02-10T10:55:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.losencuentrosdepamplona.com\/?p=13087"},"modified":"2025-02-10T17:06:02","modified_gmt":"2025-02-10T16:06:02","slug":"presentados-los-6-proyectos-de-creacion-seleccionados-en-la-convocatoria-memoria-artistica-de-los-encuentros-2024","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.losencuentrosdepamplona.com\/en\/presentados-los-6-proyectos-de-creacion-seleccionados-en-la-convocatoria-memoria-artistica-de-los-encuentros-2024\/","title":{"rendered":"Presentados los 6 proyectos de creaci\u00f3n seleccionados en la convocatoria Memoria Art\u00edstica de los Encuentros 2024"},"content":{"rendered":"

Plantar una voz<\/strong> de Protocolectivo, magma<\/strong> de Elisa Arteta, Ceniza \/ Pixel<\/strong> de Leire Ipas, Ecosistema bio\u0301nico. Parentescos entre plantas, m\u00e1quinas y humanas<\/strong> de Mari\u0301a Castellanos, Heterotopi\u0301as<\/strong> de Dick Rekalde y Todo lo que tiene nombre es\/ Nochi tlen quipia itoca ca\/ Izena duen guztia da<\/strong> de Marina Lameiro y Tania Hern\u00e1ndez Velasco han sido los seis proyectos art\u00edsticos seleccionados en la convocatoria Memoria Art\u00edstica de los Encuentros 2024 que se ha presentado este lunes en el Museo de Navarra. Los cuerpos, la resistencia cultural, la naturaleza, los l\u00edmites entre lo digital y lo f\u00edsico, la coexistencia y coevoluci\u00f3n entre plantas robots y humanos o la resonancia como simulaci\u00f3n de contacto son algunas de las tem\u00e1ticas que se explorar\u00e1n en estas propuestas.<\/p>\n

Con el objetivo de \u201cestimular la interrelaci\u00f3n entre la creaci\u00f3n art\u00edstica y la sociedad\u201d a partir de las vivencias y reflexiones generadas por la bienal Encuentros de Pamplona 2024\/ Iru\u00f1eko Topaketak, la iniciativa promovida por Gobierno de Navarra y Fundaci\u00f3n Baluarte y que cuenta con la colaboraci\u00f3n de Fundaci\u00f3n \u201cla Caixa\u201d ha sido presentada hoy en el Museo de Navarra en una rueda de prensa en la que han tomado parte I\u00f1aki Apeztegu\u00eda, director general de Cultura-Instituci\u00f3n Pr\u00edncipe de Viana del Gobierno de Navarra, Ram\u00f3n Andr\u00e9s, comisario del programa de los Encuentros, y Susana Irigaray, directora del Servicio de Museos del Gobierno de Navarra, junto con las y los artistas que los llevar\u00e1n a cabo.
\nLa convocatoria promueve la creaci\u00f3n de seis obras art\u00edsticas basadas en las ideas y tem\u00e1ticas de los Encuentros de Pamplona \/ Iru\u00f1eko Topaketak 2024, cuyo programa central tuvo lugar del 3 al 13 del pasado mes de octubre. Durante estos d\u00edas, los artistas, creadoras y creadores que lo solicitaron acudieron a las diferentes sesiones y se sumergieron en las din\u00e1micas generadas en la bienal para presentar un proyecto art\u00edstico relacionado con la misma. Adem\u00e1s pudieron participar en un encuentro entre las personas interesadas en tomar parte de esta convocatoria. De esta forma esta bienal internacional de cultura, arte y pensamiento potencia la actividad arti\u0301stica, creativa e intelectual desde una perspectiva de servicio pu\u0301blico al favorecer \u201cel desarrollo, el perfeccionamiento y la innovacio\u0301n de los lenguajes arti\u0301sticos contempora\u0301neos\u201d y fomentar la investigaci\u00f3n en distintas disciplinas.
\nA la convocatoria se presentaron 48 proyectos de los que cabe destacar que predominaron aquellos relacionados con la ecolog\u00eda, las migraciones y los or\u00edgenes, la reflexi\u00f3n sobre la literatura y la po\u00e9tica y la relaci\u00f3n entre filosof\u00eda y arte.<\/p>\n

De entre estas propuestas se realiz\u00f3 una primera preselecci\u00f3n de 13, de los que el jurado reunido puntu\u00f3 hasta fijar las 6 iniciativas art\u00edsticas seleccionadas. La convocatoria contempla un total de 90.000 euros (+IVA) para el conjunto de los 6 proyectos a los que se les conceder\u00e1n las siguientes cuant\u00edas econ\u00f3micas: 10.000 euros (+ IVA) en concepto de honorarios por dedicaci\u00f3n a la creaci\u00f3n y producci\u00f3n y hasta 5.000 euros (+ IVA) para cubrir los gastos de producci\u00f3n del proyecto.<\/p>\n

El plazo para crear y producir los proyectos es hasta el 1 de septiembre de 2025. Est\u00e1 previsto que se haga una comunicaci\u00f3n p\u00fablica de los mismos entre octubre y noviembre de 2025, en forma de exposici\u00f3n o exhibici\u00f3n atendiendo a los diferentes lenguajes y formatos art\u00edsticos.<\/p>\n

Comisi\u00f3n de Valoraci\u00f3n<\/strong><\/p>\n

La Comisi\u00f3n de Valoraci\u00f3n ha estado presidida por Ramo\u0301n Andre\u0301s, director del programa de Encuentros de Pamplona\/Irun\u0303ekoTopaketak 2024 y han intervenido como vocales Berta Ares, subdirectora del citado programa, as\u00ed como los miembros del equipo de asistencia a la programaci\u00f3n Roberto Valencia, Garbin\u0303e Ortega y Fabia\u0300 Santcovsky y Susana Irigaray, directora del Servicio de Museos, Departamento de Cultura, Deporte y Turismo de Gobierno de Navarra, Celia Marti\u0301n Larumbe, jefa de la Seccio\u0301n de Museos, Departamento de Cultura, Deporte y Turismo de Gobierno de Navarra y Mercedes Jover, jefa de la Seccio\u0301n de Museo de Navarra.<\/p>\n

Como ha destacado el jurado Plantar una voz de Protocolectivo contiene todos aquellos aspectos que sintonizan y resuenan con el esp\u00edritu de los Encuentros. \u201cUna profundidad intelectual que sirve de poso para una expresi\u00f3n art\u00edstica de resultado s\u00f3lido y atractivo, de metodolog\u00eda rigurosa y de ambici\u00f3n innovativa que encuentra entre otros autores de su imaginario, a Pascal Quignard y sus palabras e im\u00e1genes como impulso y base po\u00e9ticos para su concepci\u00f3n y su manifestaci\u00f3n\u201d. Poes\u00eda, pensamiento, expresi\u00f3n y modernidad confluyen en la creaci\u00f3n de una instalaci\u00f3n sonora y mat\u00e9rica.<\/p>\n

As\u00ed mismo la obra magma de Elisa Arteta es un proyecto interdisciplinar que plantea el cuidado de los procesos y de los materiales y, por otro lado, \u201creivindica una pr\u00e1ctica art\u00edstica de acuerpamiento, de un pensar desde el cuerpo que adem\u00e1s pone en valor el silencio y lo sensorial\u201d. Hay en esta propuesta \u201cun deseo de resistencia y de transformaci\u00f3n impl\u00edcito en no pocos di\u00e1logos y actividades de los Encuentros\u201d.<\/p>\n

Por su parte, el Ecosistema bi\u00f3nico de Mar\u00eda Castellanos plantea un campo de estudio contempor\u00e1neo: la relaci\u00f3n entre plantas, m\u00e1quinas y vida humana, mediante el uso de herramientas de la Inteligencia Artificial. Se ha valoramos especialmente \u201cla capacidad imaginativa, innovadora y exploratoria de esta propuesta a partir de las artes, as\u00ed como su doble finalidad, a la vez heur\u00edstica y pedag\u00f3gica\u201d.<\/p>\n

La coherencia discursiva, la propuesta de formalizaci\u00f3n alineada con su base conceptual, incardinan Ceniza\/Pixel de Leire Ipas en \u201cel esp\u00edritu de las reflexiones surgidas durante los Encuentros de 2024\u201d. Se trata de \u201cun proyecto original y personal\u00edsimo\u201d que surge de forma fluida de las tensiones y problem\u00e1ticas que afloraron en la bienal, articulando la experiencia de la autora en una materializaci\u00f3n original\u201d. As\u00ed a\u00fana de manera precisa lenguajes y t\u00e9cnicas actuales con la voluntad de expresar esta tem\u00e1tica de ecos cl\u00e1sicos desde una mirada generacional.<\/p>\n

La propuesta pl\u00e1stica de Heteropat\u00edas hace confluir sin tensiones la experiencia y pr\u00e1ctica art\u00edstica de Dick Rekalde con varias cuestiones centrales de los Encuentros 2024, y con la memoria visual de los primeros Encuentros del 72. El inter\u00e9s y originalidad de su propuesta se han valorado en relaci\u00f3n a la ajustada formalizaci\u00f3n que plantea para un proyecto pl\u00e1stico en el espacio p\u00fablico, \u201csin replicar f\u00f3rmulas manidas ni caer en una materializaci\u00f3n banal y de tendencia\u201d.<\/p>\n

Todo lo que tiene nombre es \/ Nochi tlen quipia itoca ca \/ Izena duen guztia da de Marina Lameiro y Tania Hern\u00e1ndez Velasco est\u00e1 inspirada en las palabras de pensadoras y pensadores que participaron en los Encuentros como Blanca Solares, Gilles Lipovetsky, Marta Segarra y Sara Ahmed. Este proyecto documental, influenciado a su vez por las piezas instalativas de Apichatpong Weerasethakul vistas en Pamplona, busca crear un espacio donde las historias ancestrales contadas a trav\u00e9s de los mitos se entrelacen con las realidades contempor\u00e1neas para explorar temas como la necesidad de construir relatos que desaf\u00eden las narrativas dominantes y la propuesta activa de nuevas formas de relaci\u00f3n mediante el arte.<\/p>\n

Los 6 proyectos seleccionados<\/strong><\/p>\n

Todo lo que tiene nombre es \/ Nochi tlen quipia itoca ca \/ Izena duen guztia da. Marina Lameiro y Tania Hern\u00e1ndez Velasco<\/p>\n

Una instalaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica despliega el encuentro entre Coatlicue y Mari, dos manifestaciones de la Diosa Madre. A trav\u00e9s de im\u00e1genes en 16mm captadas entre Ciudad de M\u00e9xico y Navarra, el proyecto cartograf\u00eda lo sagrado en lo cotidiano: rituales, paisajes y gestos que revelan una geograf\u00eda m\u00edtica oculta.<\/p>\n

La obra transita entre lo documental y lo especulativo, tejiendo un di\u00e1logo visual que desaf\u00eda las narrativas dominantes. Dos pantallas proponen un viaje sensorial que interroga los l\u00edmites entre lo humano, lo natural y lo divino, explorando la persistencia de lo femenino como fuerza creadora y transformadora.<\/p>\n

Todo lo que tiene nombre es indaga en la memoria corporal, los ciclos de la naturaleza y las formas de resistencia cultural, celebrando la interconexi\u00f3n de todas las formas de vida.<\/p>\n

Marina Lameiro (Pamplona, 1986) es una cineasta y productora navarra reconocida por su enfoque \u00edntimo en el cine documental. Premio Especial del P\u00fablico en el Festival Punto de Vista, su obra ha sido exhibida en m\u00e1s de veinte pa\u00edses. Su film m\u00e1s reciente Cambium (2024) se ha estrenado en el festival Visions du R\u00e9el.<\/p>\n

Tania Hern\u00e1ndez Velasco, cineasta nacida en la ciudad de M\u00e9xico, explora a trav\u00e9s de propuestas l\u00fadicas y sensoriales, las intersecciones entre cuerpo, territorio e identidad. su primer largometraje fue seleccionado en m\u00e1s de 50 festivales internacionales y recibido m\u00e1s de 10 premios y menciones. Su cortometraje Eclipsis ha sido galardonado como Mejor Pel\u00edcula Experimental en el festival Ann Arbor. Tambi\u00e9n ha ejercido de directora esc\u00e9nica de la compa\u00f1\u00eda estadounidense Opera Lafayette para “Silvain” de Gr\u00e9try en Nueva York y Washington DC.<\/p>\n

CENIZA \/ PIXEL. Leire Ipas<\/em><\/p>\n

Una videoinstalaci\u00f3n expandida que investiga las posibilidades que tiene lo digital para disolver los l\u00edmites entre los individuos y el entorno, y desde el reconocimiento de que no cabe frontera, buscar modos de cuidado y reproducci\u00f3n del todo donde estamos inmersos.<\/p>\n

Para ello, el proyecto pretende comparar y poner en comunicaci\u00f3n dos formas de disoluci\u00f3n, que tienen dos connotaciones muy distintas: la ceniza (funeraria, material, trascendente) y la imagen digital (viva, inmaterial, irrelevante). Ambas se componen de peque\u00f1as part\u00edculas que son incapaces de reconocer su pertenencia a uno u otro objeto, pero a la vez, en lo digital, consideramos que esa fusi\u00f3n deval\u00faa todo aquello que existe convirti\u00e9ndolo en mero contenido.<\/p>\n

En el fondo, \u201cCENIZA \/ P\u00cdXEL\u201d se pregunta: \u00bfC\u00f3mo vivir\u00edamos lo digital si entendi\u00e9ramos que estamos deshaci\u00e9ndonos y conform\u00e1ndonos con los otros y con el entorno, todo el tiempo?<\/p>\n

Leire Ipas (Ans\u00f3, 1995) es una artista interdisciplinar, ensayista multiplataforma y comunicadora cultural. Investigadora de cuestiones como la disoluci\u00f3n de la identidad, se mueve entre creaci\u00f3n art\u00edstica de piezas h\u00edbridas tanto en el lenguaje como en forma, como las seleccionadas en Encuentros de Arte Joven 2023 y 2024, y la divulgaci\u00f3n sobre temas culturales, como, por ejemplo, con el podcast Manual de Construcci\u00f3n.<\/p>\n

Ecosistema Bi\u00f3nico. Parentescos entre plantas, m\u00e1quinas y humanos. Mar\u00eda Castellanos Vicente<\/em><\/p>\n

Se trata de una investigaci\u00f3n art\u00edstica para explorar las relaciones entre plantas, robots y humanos a trav\u00e9s de la creaci\u00f3n de un ecosistema monitorizado, donde todos los seres cohabitar\u00e1n juntos y aprender\u00e1n unos de otros mediante el uso de herramientas de inteligencia artificial.
\nBas\u00e1ndose en la inteligencia de las plantas y su capacidad de aprendizaje, se crear\u00e1 un jard\u00edn controlado y monitorizado, en el que se registrar\u00e1 la actividad bioqu\u00edmica de las plantas y se vincular\u00e1 con la actividad de los robots, los cuales evolucionar\u00e1n en funci\u00f3n de estos datos gracias a herramientas de inteligencia artificial.
\nEl objetivo general de este proyecto es explorar la coexistencia y coevoluci\u00f3n entre diferentes seres en entornos vivos, desde una metodolog\u00eda art\u00edstica y un enfoque especulativo, para investigar nuevas formas de convivencia en la Tierra.
\nMar\u00eda Castellanos Vicente (Gij\u00f3n, 1985) artista y doctora en Bellas Artes, ha sido investigadora postdoctoral en la Oslo Metropolitan University en el marco del proyecto FeLT \u2013 Futures of Living Technologies. Su obra invita a reflexionar sobre nuestras interacciones desde una perspectiva cr\u00edtica que integra sensibilidades ecol\u00f3gicas y feministas, cuestionando las fronteras tradicionales entre lo humano y lo no humano. Ha recibido diversos reconocimientos, como el premio VERTIGO STARTS en 2017. Tambi\u00e9n ha sido nominada al STARTS Prize 16 de Ars Electronica (Linz, Austria) y al Japan Media Arts Festival (Tokio, Jap\u00f3n).<\/p>\n

magma. Elisa Arteta<\/em><\/p>\n

magma tiene que ver con ese fuego interior, con ese deseo de mostrar, de manifestar en la realidad, con ese sacar a la luz algo que se est\u00e1 gestando internamente, como el magma al salir de un volc\u00e1n.<\/p>\n

Se plantea como una amalgama de formas art\u00edsticas, de sensaciones, pensamientos y afectos, para generar un espacio art\u00edstico donde permitirse sentir, estar, percibir y conectarse.<\/p>\n

La instalaci\u00f3n se crear\u00e1 a partir de un desplazamiento, por ejemplo, de un acercamiento al v\u00eddeo desde la corporalidad, una escritura encarnada, unas texturas sonoras que amplifiquen la conciencia corporal, una voz desde un cuerpo vibrante o una creaci\u00f3n arquitect\u00f3nica para los cuerpos de las personas que visitan la exposici\u00f3n.<\/p>\n

El planteamiento tiene que ver tambi\u00e9n con c\u00f3mo provocar experiencias art\u00edsticas que permitan atravesar nuevos lugares sensibles y con c\u00f3mo usar el arte como modo de (auto)transformaci\u00f3n.<\/p>\n

Elisa Arteta (Pamplona, 1980) es core\u00f3grafa. Se ha centrado en la reflexi\u00f3n sobre el cuerpo desde el propio cuerpo, abri\u00e9ndose a otros campos m\u00e1s all\u00e1 de lo esc\u00e9nico, como el v\u00eddeo y el arte sonoro. De 2016 a 2022 form\u00f3 parte del equipo de direcci\u00f3n del Centro Huarte, y en la actualidad desarrolla su tesis doctoral acerca de la expansi\u00f3n de la percepci\u00f3n y el desarrollo de saberes no-hegem\u00f3nicos, mientras combina sus proyectos art\u00edsticos con proyectos de acompa\u00f1amiento espiritual y emocional.<\/p>\n

Heterotop\u00edas. Dyck Rekalde<\/em><\/p>\n

Heterotop\u00edas es un proyecto de instalaci\u00f3n de una serie de esculturas en porcelana y gres. Dos obras que se repiten dispersas por el centro de la ciudad, un jarr\u00f3n o huevo de porcelana blanca, exquisitamente esmaltado, y un cilindro de gres negro, rugoso, con aspecto de tela que puede generar un \u00e1rbol en un parque, o rematar el m\u00e1stil de una farola.<\/p>\n

Este proyecto se plantea desde una posici\u00f3n cr\u00edtica con la exhibici\u00f3n de la obra de arte, es un proyecto de \u201cencuentros\u201d.<\/p>\n

La parte m\u00e1s importante es el espectador y por eso todas las piezas salen de la \u201cgaler\u00eda\u201d para mostrarse en espacios p\u00fablicos, trasladar lo privado a lo p\u00fablico, dotarlo de vida, de una manera incomprensible y juguetona.<\/p>\n

Dyck Rekalde (Pamplona\/Iru\u00f1a 1963), estudi\u00f3 bellas artes en la Universidad del Pa\u00eds Vasco en Bilbao, ampliando sus estudios en Berl\u00edn. Particip\u00f3 en la muestra de arte Joven, INJUVE-Madrid y obtuvo la beca a la creaci\u00f3n art\u00edstica del Banco Banesto. Desde 2004 imparte fotograf\u00eda en la EASD de Pamplona. Ha recibido varios premios y tiene obra en diferentes colecciones p\u00fablicas, Museo de Navarra, Artium, Koldo Mitxelena, Banco Banesto, Uni\u00f3n Fenosa, etc.<\/p>\n

Plantar una voz. Protocolectivo<\/em><\/p>\n

La propuesta Plantar una voz es una instalacio\u0301n que une sonido y proyecci\u00f3n, que explora los li\u0301mites de la resonancia como forma de simulacio\u0301n del contacto.<\/p>\n

La pieza se presenta como una instalacio\u0301n formada por estructuras sonoras de bastidores construidos con planchas de espejo a modo de pantallas reflectantes. A trave\u0301s de esta composicio\u0301n se despliega una experiencia que interpela las relaciones entre vibracio\u0301n, voz, memoria y presencia.<\/p>\n

Plantar una voz es un ensamblaje que vibra, brilla y golpea. La instalacio\u0301n se presenta como un espacio de tensio\u0301n entre lo visible y lo audible, entre la cercani\u0301a y la distancia, entre lo que parece estar en contacto y lo que, inevitablemente, se nos escapa.<\/p>\n

Esta instalacio\u0301n invita a habitar el lugar del espejo, del eco, un lugar de desdoblamiento y alteridad que desafi\u0301a las categori\u0301as de presencia y ausencia, de comunicacio\u0301n y aislamiento. Un lugar donde el peso de lo invisible encuentra su forma.<\/p>\n

Estos espejos vibrantes, activados por un sistema de micro\u0301fonos y altavoces de contacto, se convierten en superficies resonantes que generan un dia\u0301logo entre la materialidad de las vibraciones sonoras y las ima\u0301genes proyectadas que las atraviesan.<\/p>\n

Protocolectivo es un colectivo art\u00edstico creado en 2018 y afincado en Pamplona-Iru\u00f1a cuya principal l\u00ednea de trabajo es prototipar arte. Su pr\u00e1ctica art\u00edstica explora diferentes disciplinas en formatos de instalaci\u00f3n, investigaci\u00f3n y exposici\u00f3n.<\/p>\n

El colectivo ha sido beneficiario de las Becas de Ayudas a la Producci\u00f3n de Artes Pl\u00e1sticas de Centro Huarte, en colaboraci\u00f3n con el Departamento de Cultura del Gobierno de Navarra, y las ayudas a la investigaci\u00f3n art\u00edstica Ekoiztu (2023). Adem\u00e1s, particip\u00f3 en la edici\u00f3n 2021 de Landarte, cultura y ruralidad con su proyecto Descamino.<\/p>\n

Como colectivo ha realizado exposiciones individuales en Centro Huarte (Relatovismo I, 2020), en la Sala de armas de la Ciudadela (Relatovismo II, 2023), as\u00ed como muestras colectivas e itinerantes como Bat Bitan (2024) y performativas como Natura Elektronikoa (2024) a trav\u00e9s de la Fundaci\u00f3n Kutxa.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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